《春晓》完整版全集高清在线免费观看-电影-少女哔哩哔哩视频

春晓春眠不觉晓⑴，处处闻啼鸟⑵ 夜来风雨声⑶，花落知多少⑷ ⑴不觉晓：不知不觉天就亮了晓：早晨，天明，天刚亮的时候 ⑵闻：听见啼鸟：鸟啼，鸟的啼叫声 ⑶“夜来”句：一作“欲知昨夜风” ⑷“花落”句：一作“花落无多少” 知多少：不知有多少知：不知，表示推想春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少这首诗是唐代诗人孟浩然的作品孟浩然早年隐居鹿门山，后入长安谋求官职，考进士不中，还归故乡《春晓》即是他隐居鹿门山时所作《春晓》诗意画《春晓》诗意画《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折 “情在词外曰隐，状溢目前曰秀 ”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了写景，他又只选取了春天的一个侧面春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨鸟声婉转，悦耳动听，是美的加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，它已冲破了围墙屋壁，展现在眼前，萦回在耳际施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲 ”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜 “不觉”是朦朦胧胧不知不觉在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒流露出诗人爱春的喜悦心情次句写春景，春天早晨的鸟语 “处处”是指四面八方鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象 “闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏读之，如饮醇醪，不觉自醉诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓 “文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁宋·刘辰翁《王孟诗评》：刘风流闲美，正不在多以诗近词，太以纤丽故明·李攀龙《唐诗选》：玉遮曰：“知多少”，正是“不觉晓”妙处明·凌宏宪《唐诗广选》：顾云：真景实情，人说不到高兴奇语，唯吾孟公明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：通是猜境，妙妙明·陆时雍《唐诗镜》：喁喁恹恹，绝得闺中体气，宛是六朝之余，第骨未峭耳明末清初·唐汝询《唐诗解》：昔人谓诗如参禅，如此等语，非妙悟者不能道明末清初·周珽《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：晓景喧媚，莫卜夜无寂寞惜春心绪，有说不出之妙周敬曰：二十字清声婉约明末清初·徐增《而庵说唐诗》：做上二句便煞住笔，复停想到昨夜去，又到花上来，看他用笔不定，瞻之在前，忽然在后矣或问：何不写“夜来”在前曰：看题中“晓”字 “处处闻啼鸟”下若再连一笔，则便不算晓矣，故特转到晓之前下“夜来”二字 “风雨声”紧跟上“闻”字，“晓”字便隔寻丈其作“晓”精微有若此清·吴瑞荣《唐诗笺要》：朦胧臆想，构此幻境 “落多少”可以不说，又不容不说，诚非妙悟，不能有此清·黄叔灿《唐诗笺注》：诗到自然，无迹可寻 “花落”句含几许惜春意清·李锳、李兆元《诗法易简录》：亦具一气流转之妙近代·王文濡《历代诗评注读本》：描写春晓，而含有一种惋惜之意惜落花乎惜韶光耳近代·刘永济《唐人绝句精华》：此古今传诵之作，佳处在人人所常有，唯浩然能道出之闻风雨而惜落花，不但可见诗人清致，且有屈子“哀众芳之零落”之感也孟浩然画像孟浩然画像孟浩然（689—740），唐代诗人本名浩，字浩然襄州襄阳人，世称孟襄阳因他未曾入仕，又被称为孟山人早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身曾隐居鹿门山，生六子诗与王维并称“王孟” 其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅等内容，绝大部分为五言短篇，在艺术上有独特的造诣有《孟浩然集》三卷，今编诗二卷